Как выровнять баланс белого разных источников света с помощью конверсионных гелей CTO и CTB

Цветовая температура импульсных осветительных приборов, вспышек, равна температуре дневного освещения в ясный день, примерно 5500K. Это слегка холодный спектр. При съёмке со вспышкой в полдень на солнце с балансом белого «дневной свет» никаких проблем не возникнет. Цвет будет ровным, без смещения в тёплый или холодный. Но часто приходится снимать на закате или в облачную погоду, при более холодном свете, в этих случаях температура вспышки и естественного освещения будут отличаться. При съёмке в помещении лампы могут иметь более тёплую или холодную температуру свечения. Зачастую в подобных ситуациях цветовому балансу не уделяют особого внимания, а зря. Даже если идеально поставить свет, сбалансировать его по мощности и жёсткости с доступным, но оставить без внимания разность цветовой температуры, то в итоге постановочность освещения будет очевидна, снимок будет выглядеть негармонично.

Чтобы сюжет выглядел реалистично, нужно изменить цветовую температуру вспышки с 5500K на температуру лампы накаливания — 3200K. Именно здесь в игру вступают цветные гели.

Основными гелями для цветокоррекции являются синий — CTB (color temperature blue), который преобразует тёплый источник света в дневной, и оранжевый — CTO (color temperature orange), преобразующий холодный свет в дневной. В случае со вспышкой, которая изначально имеет температуру дневного света, гель CTB сместит цветовую температуру в более холодный спектр, а установив гель CTO, получим свет от вспышки, близкий к лампе накаливания.

Цветовая температура конверсионных гелей отличается у разных производителей, но это не критично, так как и температура дневного света величина непостоянная, зависит от местоположения и времени суток. Однако лучше выбирать гели известных брендов, например, Rosco или LeeFilters, чтобы быть уверенным, что гель работает в нужном отрезке спектра и не добавляет в свет посторонних оттенков.

Как правило, гели предназначены для кинопроизводства и продаются либо в рулонах, либо большими листами, чтобы накрыть киношные осветительные приборы целиком. Для фотографии достаточно небольших гелей, закрывающих только лампу вспышки. Себе я приобрёл набор от Photoindustria, в котором 46 гелей 20×20 см, нарезанных из рулонных LeeFilters.

У гелей существует градация по степени воздействия: Full, ½, ¼, 1/8. Например, Full CTO конвертирует 6500K в 3200K, а ¼ 6500K в 4600K. Но на практике нет необходимости в подборе точных значений, достаточно понимать, что каждый последующий вдвое слабее предыдущего, а если сложить два ½, то получится один Full. Если же хочется максимальной точности, то есть удобный калькулятор: указываете текущую и желаемую температуру источника и получаете номера гелей, которые нужно установить на источник света. На этом закончим с теорией и перейдём к практике.

Первый гель, о котором я хочу поговорить — синий. В первую очередь он предназначен для «охлаждения» тёплых источников освещения так, чтобы они приблизились к белому спектру, который начинается около 5000K.

Чаще всего я использую гель CTB не так, как описано выше, мне нравится устанавливать его на импульсный источник света, а затем увеличивать баланс белого в камере с 5000K до примерно 7000−10000K, чтобы свет, проходящий через гель CTB, выглядел нейтрально, ближе к белому, а не к голубому. В контролируемой студийной съёмке этот эффект может не пригодиться, но при съёмке на улице в вечернее время, где в сцене участвует естественный свет, этот приём помогает выравнивать цветовую температуру по всему полю кадра.

Третий снимок выглядит более гармонично, чем первый, на котором видна разница в температурах освещения. Это помогает «спрятать» поставленный свет и создать у зрителя ощущение, что такое освещение было на месте съёмки. Наличие геля CTB может спасти ситуацию, когда нужно воссоздать тёплый солнечный свет в пасмурный день или если солнце уже зашло.

Гель CTO пригодится в ситуации, когда окружающее освещение имеет более тёплую температуру по отношению к импульсным источникам. На снимках ниже модель сидит за столом, который освещён лампой с тёплым светом. Чтобы создать впечатление, что рисующий свет на лице модели падает от лампы, а не от портретной тарелки, установленной за кадром, нужно выровнять температуры этих источников.

В этом примере я не стал выравнивать баланс белого всех источников, а использовал приём цветового контраста. Свет в окнах выглядит холодным, а пространство внутри помещения и модель освещены чуть тёплым светом. Такой ход часто используется и в художественной фотографии и в коммерческих съёмках. Используя гели разной интенсивности, можно регулировать уровень контраста между тёплым и холодным, делать эффект ярко выраженным или слегка заметным.